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这么多年，我一直保持这样一个习惯，化装都是自己梳装。一个造型从梳到化是一个整体，我有这个能力完成，为什么要两个人去完成呢？省去了与梳妆师沟通的麻烦，一个人完成造型容易和谐统一；面部化装的不足，靠我的发型来弥补；面妆也可以衬托我的发型，它们是相辅相成的互补和依存的关系。虽然现在分工越来越细，但是我还是建议两种技能全要掌握。现在的化装教学加上服装，称为人物整体造型形象设计专业。这个专业在一年两年是学不下来的，也只能是“师父领进门，修行靠个人”。当年参加大型电视剧《红楼梦》的老师们，导演王扶林、美术设计刘宝俊、道具设计马强、灯光设计李荣惠、服装设计史延芹，哪个不是满腹经纶？他们的知识、他们的实践、他们的经验都是我们学习的宝贵财富。俗话说：“内行看门道，外行看热闹。”我在书中引的一些观众点评，他们都是中国传统文化的专家学者，他们点评的都是门道。我们看作品，就不能像一般观众，单纯地去欣赏、去娱乐。好的化装、好的造型，我一定在片尾看一下是谁的作品，记住他，以后关注他，向他学习。我遇到适合他的作品，正好人家让我推荐化装师时，我可以推荐，为什么不去做成人之美的事呢！
国内原来的影视梳妆比较少，有的是从戏曲梳妆转过来的，美发的基本功比较差，梳出来的头四平八稳，死板不说也不好看；有的老梳妆师梳的手法单一，有的是大小发包，包包堆包包，包包的组合，缺少层次，缺少变化。梳头所准备的发包、发件做得不是那么精细；有些老师傅甚至没有一点美术基础，画不了设计图。但是也有出类拔萃的，二十世纪六十年代中期，西影厂拍的电影《桃花扇》，梳妆师请的是当时在西安“大上海理发店”的特级理发师柏师傅，他有很好的美发基础，女演员的高髻，他是用很细的黑硬细纱网在上面蓬上长发，轻轻用黑线拦住踒制而成，纱网撑起的发环非常自然真实，表面还不死板，高髻底座的头发，他使用吹风梳理得既规范又蓬松。最绝的是他梳的古装头从头的表面上看，看不见一根明的卡子，也就是说没有一根卡子穿帮，他用的是卡子暗别的技巧。王丹凤主演的李香君梳妆化装造型也是电影《桃花扇》的一大亮点。现在国内的好梳妆师基本都是台湾梳妆师。我尤为喜欢尤宜珍的作品，电视剧《孝庄秘史》、《皇太子秘史》、《皇太祖秘史》、《杨贵妃外传》等，她的设计能力、发式头饰制作、梳妆功力堪称一流，值得我们很好地学习。
